‫‫‫‫"كوميديا أصلية خاصة من NETFLIX"‬
‫‫‫‫"تم التصوير مباشرة‬ ‫‫‫‫في دار الأوبرا في (سيدني)"‬
‫‫‫‫شكراً جزيلاً.‬
‫‫‫‫شكراً، أظن أنكم صفقتم باكراً ولكن...‬
‫‫‫‫أهلاً بكم في عرضي.‬
‫‫‫‫اسم عرضي "نانيت".‬
‫‫‫‫يعود سبب تسمية العرض "نانيت"‬
‫‫‫‫إلى أنني سميته قبل أن أؤلفه.‬
‫‫‫‫سميته عندما التقيت امرأة اسمها "نانيت"...‬
‫‫‫‫وظننت أنها مثيرة جداً للاهتمام.‬
‫‫‫‫مثيرة جداً للاهتمام.‬
‫‫‫‫فكرت، "أظن أنني أستطيع‬
‫‫‫‫أن أمضي ساعة من الضحك‬ ‫‫‫‫معك يا (نانيت)، أظن ذلك."‬
‫‫‫‫ولكن...‬
‫‫‫‫اتضح...‬
‫‫‫‫لا!‬
‫‫‫‫إلتقيت بها في مقهى في بلدة صغيرة.‬
‫‫‫‫وأنا لا أشعر بالراحة في البلدات الصغيرة،‬ ‫‫‫‫أُصاب بالتوتر.‬
‫‫‫‫وهذا بسبب شكلي.‬
‫‫‫‫وفي بلدة صغيرة، هذا مقبول من مسافة بعيدة.‬
‫‫‫‫والناس يقولون، "شاب وسيم!" ومن ثم...‬
‫‫‫‫يقتربون قليلاً ويقولون‬ ‫‫‫‫"لا، امرأة مخادعة! ماذا تفعلين؟"‬
‫‫‫‫ينظر إلي الكثيرون بازدراء.‬
‫‫‫‫فأشعر بالتوتر في البلدات الصغيرة.‬
‫‫‫‫أنا من بلدة صغيرة، بلدة صغيرة جداً في...‬
‫‫‫‫أنا من "تاسمانيا".‬
‫‫‫‫وطبعاً، "تاسمانيا" هي جزيرة صغيرة‬
‫‫‫‫تطفو عند طرف...‬
‫‫‫‫قارة "أستراليا"و...‬
‫‫‫‫إنه مكان جميل.‬
‫‫‫‫يشتهر بأمور كثيرة.‬
‫‫‫‫البطاطا.‬
‫‫‫‫الكثير...‬
‫‫‫‫ومجموعة جيناتنا الصغيرة المخيفة، فهذا...‬
‫‫‫‫يا ليتني أمزح!‬
‫‫‫‫ولكنني منحازة جداً للبطاطا.‬
‫‫‫‫إنها ثمرة كثيرة الاستعمالات.‬
‫‫‫‫ولا تتفرع كل الأغصان بعيداً عن الجذع‬
‫‫‫‫في شجرة عائلتنا، أعترف بذلك.‬
‫‫‫‫إنها مشذبة قليلاً، ولكن...‬
‫‫‫‫أحب "تاسمانيا".‬
‫‫‫‫أحببت أن أترعرع هناك،‬ ‫‫‫‫شعرت أنني في موطني فعلاً.‬
‫‫‫‫ولكن كان عليّ أن أغادر‬
‫‫‫‫ما أن عرفت أنني مثلية قليلاً.‬
‫‫‫‫وتكتشفون ذلك فعلاً، أليس كذلك؟‬
‫‫‫‫وصلتني رسالة.‬
‫‫‫‫"حضرة السيد/السيدة."‬
‫‫‫‫لم تكن رسالة رائعة ليتلقاها المرء‬
‫‫‫‫في منتصف التسعينيات في "تاسمانيا".‬
‫‫‫‫لأن حكمة اليوم كانت تقضي‬ ‫‫‫‫بأنك إن اخترت أن تكون مثلياً...‬
‫‫‫‫أقول "حكمة" مع أن المثلية ليس خياراً طبعاً.‬
‫‫‫‫الحكمة تكون دائماً نسبية.‬
‫‫‫‫وفي مكان مثل "تاسمانيا"،‬
‫‫‫‫كل شيء نسبي جداً ولكنني...‬
‫‫‫‫ولكن حكمة اليوم كانت،‬ ‫‫‫‫إن اخترت أن تكون مثلياً،‬
‫‫‫‫يجب أن تغادر الجزيرة فوراً‬
‫‫‫‫ولا تعود أبداً.‬
‫‫‫‫أيها المثليون، لم لا تحزمون مرض "السيدا"‬ ‫‫‫‫معكم في الحقيبة‬
‫‫‫‫وتغادرون للاحتفال بكرنفال "ماردي غرا"؟‬
‫‫‫‫لأن المثلية كانت جريمة‬
‫‫‫‫في "تاسمانيا" حتى العام 1997.‬
‫‫‫‫منذ فترة ليست ببعيدة!‬
‫‫‫‫واستغرقني وقتاً طويلاً لأتقبل ميولي.‬
‫‫‫‫ولهذا أسباب عديدة.‬
‫‫‫‫والعديد منها مرتبط بالإعلام السيئ.‬
‫‫‫‫أجل، لم يحظ المثليون بسمعة جيدة في صغري.‬
‫‫‫‫لم يكن هناك وسائل تواصل اجتماعي‬ ‫‫‫‫مثل اليوم ولكن...‬
‫‫‫‫"رسائل إلى مدير التحرير"، اسمعوني.‬
‫‫‫‫"تويتر" بطيء، هذا قاس!‬
‫‫‫‫ولكن في خضم كل الجدل بشأن...‬
‫‫‫‫المثلية...‬
‫‫‫‫لم يتحدث أحد عن النساء المثليات.‬
‫‫‫‫كان الحديث عن الرجال المثليين،‬ ‫‫‫‫إنهم المشكلة!‬
‫‫‫‫الجنس الشرجي، عندها سينال منكم الشيطان!‬
‫‫‫‫ولكن النساء المثليات، كن مثل...‬
‫‫‫‫من هن أساساً وماذا يفعلن فعلاً؟‬
‫‫‫‫هل لهن وجود إن لم يكن هناك من يشاهدهن؟‬
‫‫‫‫لا، لا تقلقوا بشأنهن.‬
‫‫‫‫لا ضير في عناق حميم.‬
‫‫‫‫لفترة طويلة، عرفت وقائع عن أحاديي القرن‬ ‫‫‫‫أكثر من النساء المثليات.‬
‫‫‫‫وهذه مشكلة أخرى واجهتها...‬
‫‫‫‫ما من وقائع عن أحاديي القرن.‬
‫‫‫‫سبب آخر لمعاناتي في تصنيف نفسي كمثلية‬
‫‫‫‫كان كرنفاليّ "سيدني غاي"‬ ‫‫‫‫و"ماردي غرا" للمثليين تحديداً.‬
‫‫‫‫كان "ماردي غرا" أول لقاء تعارفي لي‬ ‫‫‫‫مع أمثالي.‬
‫‫‫‫شاهدت المناسبة على التلفاز‬
‫‫‫‫في غرفة جلوس في بلدتي الصغيرة.‬
‫‫‫‫كان هذا اللقاء التعارفي الأول مع أمثالي.‬
‫‫‫‫كرنفال "ماردي غرا".‬
‫‫‫‫أمثالي...‬
‫‫‫‫يتباهون بأسلوب حياتهم في مسيرة كرنفالية.‬
‫‫‫‫كنت أشاهد الكرنفال وأقول في نفسي،‬ ‫‫‫‫"ها هي جماعتي، أمثالي.‬
‫‫‫‫إنهم شديدو الانشغال، صحيح؟‬
‫‫‫‫كم يحبون الرقص والاحتفال؟"‬
‫‫‫‫كنت أجلس وأشاهد الكرنفال وأقول، "أين...‬
‫‫‫‫إلى أين يذهب المثليون الهادئون؟‬
‫‫‫‫إلى أين يُفترض‬ ‫‫‫‫بالمثليين الهادئين أن يذهبوا؟"‬
‫‫‫‫وما زلت أتساءل.‬
‫‫‫‫وأنا...‬
‫‫‫‫الضغط المفروض على أمثالي‬
‫‫‫‫للتعبير عن هويتنا وفخرنا‬ ‫‫‫‫من خلال ما يشبه الاحتفال‬
‫‫‫‫هو أمر مثير للتوتر.‬
‫‫‫‫لا تسيئوا فهمي، أحب الاحتفال فعلاً،‬
‫‫‫‫ولكنني لم أشعر قط بالرغبة في المشاركة فيه.‬
‫‫‫‫أتفهمون؟ أنا هادئة بطبعي.‬
‫‫‫‫الصوت المفضل لدي في العالم‬ ‫‫‫‫هو صوت كوب شاي يوضع في مكانه‬
‫‫‫‫على صحنه.‬
‫‫‫‫من الصعب جداً التباهي‬ ‫‫‫‫بأسلوب الحياة هذا في كرنفال.‬
‫‫‫‫لا يعجبني العلم حتى.‬
‫‫‫‫هذا مثير للجدل!‬
‫‫‫‫ولكنني عبرت عن ذلك! والآن...‬
‫‫‫‫علم الفخر، أحب معناه، إنه مثالي.‬
‫‫‫‫الفخر، رائع!‬
‫‫‫‫ولكن العلم نفسه؟‬
‫‫‫‫أجده مزركشاً جداً.‬
‫‫‫‫يتألف من 6 ألوان صارخة وقوية مصطفة‬ ‫‫‫‫فوق بعضها البعض،‬
‫‫‫‫تصميم لا يريح النظر.‬
‫‫‫‫علم يلوح في وجهي طوال فترة بعض الظهر،‬
‫‫‫‫أريد التعبير عن هويتي‬ ‫‫‫‫من خلال ما يشبه القيلولة.‬
‫‫‫‫لست...‬
‫‫‫‫لا أظن أنني بارعة في كوني مثلية.‬
‫‫‫‫لا أنفرد بهذا الرأي، فقد...‬
‫‫‫‫وصلتني تقييمات سلبية كثيرة من مثيلاتي،‬
‫‫‫‫المثليات.‬
‫‫‫‫آراء سلبية.‬
‫‫‫‫لأنه صدقاً،‬ ‫‫‫‫مثيلاتي يعشقن تقديم آرائهن، لسن...‬
‫‫‫‫لا يخجلن من ذلك.‬
‫‫‫‫لا يخجلن من تقديم آرائهن.‬ ‫‫‫‫إحدى المتحدثات باسمنا العام الماضي،‬
‫‫‫‫عينت نفسها متحدثة باسمنا.‬
‫‫‫‫إحدى المتحدثات باسمنا اقتربت مني‬ ‫‫‫‫مباشرة بعد أحد عروضي‬
‫‫‫‫لتقدم لي تقييمها‬ ‫‫‫‫وهذا الوقت المفضل لدي للاستماع للتقييم.‬
‫‫‫‫مباشرة بعد العرض؟ أجل، رجاءً!‬
‫‫‫‫إذ أكون قوية ومستعدة للمواجهة.‬
‫‫‫‫تقييمها؟ لقد قالت...‬
‫‫‫‫"خاب ظني في عرضك هذه السنة يا (هانا).‬
‫‫‫‫لا أظن أنه احتوى‬ ‫‫‫‫مضموناً كافياً عن المثليات."‬
‫‫‫‫كنت واقفة على المسرح طوال الوقت.‬
‫‫‫‫لم... لم أغير وقفتي في منتصف العرض حتى.‬
‫‫‫‫ربما لم تكن وقفتي مستقيمة.‬
‫‫‫‫عندما بدأت العمل في مجال الكوميديا،‬
‫‫‫‫قبل أكثر من 10 سنوات، قدمت دائماً...‬ ‫‫‫‫لم أقدم سوى ذلك.‬
‫‫‫‫لم أقدم سوى مضموناً عن المثليات، عرض كامل.‬
‫‫‫‫عرضي الأول كان عرضاً كلاسيكياً مثلياً،‬ ‫‫‫‫قصة إعلاني عن مثليتي.‬
‫‫‫‫رويت الكثير من الدعابات المضحكة‬ ‫‫‫‫عن رهاب المثلية.‬
‫‫‫‫ولقد حللت هذه المشكلة فعلاً.‬
‫‫‫‫لقد تمّ.‬
‫‫‫‫رويت قصة عن المرة‬ ‫‫‫‫التي كاد فيها رجل أن يبرحني ضرباً‬
‫‫‫‫لأنه ظن...‬
‫‫‫‫لأنه ظن أنني أحاول التقرب من حبيبته.‬
‫‫‫‫في الواقع، كان هذا صحيحاً، كان محقاً ولكن...‬
‫‫‫‫هناك شيء آخر.‬
‫‫‫‫حدث الأمر في وقت متأخر من الليل،‬ ‫‫‫‫عند محطة الباص.‬
‫‫‫‫كانت الحانة مقفلة وكان الباص الأخير‬ ‫‫‫‫ليقلني إلى البيت‬
‫‫‫‫وكنت أنتظر عند محطة الباص.‬
‫‫‫‫وكنت أتحدث مع فتاة و...‬
‫‫‫‫يمكن القول إنني كنت أغازلها، لا أعرف.‬
‫‫‫‫و...‬
‫‫‫‫فجأة، اقترب وبدأ يدفعني وقال لي...‬
‫‫‫‫"ابتعد أيها المثلي اللعين!"‬
‫‫‫‫وقال، "ابتعد عن حبيبتي‬ ‫‫‫‫أيها المعتوه اللعين!"‬
‫‫‫‫فتدخلت وقالت،‬
‫‫‫‫"مهلاً، توقف... إنها فتاة!"‬
‫‫‫‫فقال، "آسف."‬
‫‫‫‫قال، "آسف جداً، أنا لا أضرب نساء."‬
‫‫‫‫يا له من رجل!‬
‫‫‫‫"لا أضرب نساء."‬
‫‫‫‫ما رأيك ألا تضرب أحداً؟‬
‫‫‫‫قاعدة مبدئية جيدة! وقال، "آسف، لقد ارتبكت.‬
‫‫‫‫ظننت أنك مثلي لعين...‬
‫‫‫‫يحاول أن يتقرب من حبيبتي."‬
‫‫‫‫أتفهم أنه لدينا مسؤولية تتمثل‬ ‫‫‫‫في مساعدة الناس عن الخروج من جهلهم‬
‫‫‫‫في كل فرصة سانحة.‬
‫‫‫‫ولكنني تركته يا جماعة.‬
‫‫‫‫السلامة أولاً.‬
‫‫‫‫الجزء الأساسي، جوهر ذاك العرض،‬ ‫‫‫‫كان إعلاني عن مثليتي لعائلتي‬
‫‫‫‫وخاصة لأمي.‬
‫‫‫‫لأن أمي مضحكة جداً‬ ‫‫‫‫وتعيش الكوميديا أفضل مما أكتبها أنا.‬
‫‫‫‫كان رد فعلها على إعلاني عن مثليتي،‬ ‫‫‫‫عندما أخبرتها أنني مثلية قليلاً...‬
‫‫‫‫أخبرتها بالتدرج.‬
‫‫‫‫كان رد فعلها... هكذا، قالت...‬
‫‫‫‫"(هانا)!‬
‫‫‫‫لم تخبريني هذا؟‬
‫‫‫‫لا أريد أن أعرف ذلك.‬
‫‫‫‫ماذا إن أخبرتك‬
‫‫‫‫أنني قاتلة؟"‬
‫‫‫‫ما زال الأمر مضحكاً.‬
‫‫‫‫والمقارنة في محلها، قاتلة.‬
‫‫‫‫قاتلة.‬
‫‫‫‫آمل أن تكون مجرد مرحلة عابرة.‬
‫‫‫‫دعابات حقيقية.‬
‫‫‫‫ولكنني أعترف أنني استهترت‬ ‫‫‫‫في السنوات الماضية‬
‫‫‫‫بشأن مضمون عروضي عن المثليات.‬
‫‫‫‫لا أظن أنني مثلت جماعتي‬
‫‫‫‫بقدر ما يجدر بي.‬
‫‫‫‫في العام الماضي،‬ ‫‫‫‫سألتني جدتي إن كان لدي حبيب.‬
‫‫‫‫وأدركت في تلك اللحظة،‬
‫‫‫‫أنني نسيت...‬
‫‫‫‫أن أخبر جدتي.‬
‫‫‫‫ظننت أنني...‬
‫‫‫‫أتذكر أنني نويت أن أفعل ذلك.‬
‫‫‫‫قلت في نفسي،‬ ‫‫‫‫"سأنتظر حتى يُذكر الأمر في الحديث."‬
‫‫‫‫ولكن هذا لا يحصل أبداً.‬
‫‫‫‫ولكن سنحت الفرصة أخيراً.‬
‫‫‫‫ولكنني لم أستغلها.‬
‫‫‫‫لا، تجنبت الموضوع بكل جرأة.‬
‫‫‫‫قلت، "لا...‬
‫‫‫‫لا يا جدتي.‬
‫‫‫‫لا، لا وقت لدي ليكون لدي أحباء."‬
‫‫‫‫واستخدمت صيغة الجمع.‬
‫‫‫‫ألست واثقة من نفسي؟‬ ‫‫‫‫"ولكن لو كان لدي الوقت، لكثر أحبائي!"‬
‫‫‫‫وقالت، "من يدري؟‬
‫‫‫‫يوماً ما، ربما تسيرين في الشارع‬ ‫‫‫‫ وتجدينه أمامك!"‬
‫‫‫‫الرجل المناسب، هكذا سمته.‬
‫‫‫‫وأنا أسير في جميع الشوارع‬
‫‫‫‫بحذر‬
‫‫‫‫منذ ذاك الحين.‬
‫‫‫‫لا أقصد الإهانة أيها الرجل المناسب‬ ‫‫‫‫إن كنت موجوداً.‬
‫‫‫‫ولكنك أيضاً الرجل المتأخر للغاية.‬
‫‫‫‫لأنني أجريت الكثير من الأبحاث‬ ‫‫‫‫عن مسألة المثليات هذه‬
‫‫‫‫ولا أظن أن هوية المرء تتغير فجأة.‬
‫‫‫‫تخيلوا ردة الفعل!‬
‫‫‫‫مضمون غير كاف عن المثليات.‬
‫‫‫‫أتعرفون ما هي المشكلة برأيي؟‬
‫‫‫‫لست مثلية بما يكفي.‬
‫‫‫‫ليس في نمط حياتي، ليس كثيراً.‬
‫‫‫‫أعني، أستخدم يدي.‬
‫‫‫‫هذا مضمون خاص بالمثليات هنا!‬
‫‫‫‫سأمرر هذا المضمون خلال العرض.‬
‫‫‫‫احتفظوا باستمارات التقييم لأنفسكم.‬
‫‫‫‫لا، إن أردتم أن تسردوا‬ ‫‫‫‫أحداث أسبوعي، لست...‬
‫‫‫‫ليس كثيراً.‬
‫‫‫‫لا أمارس الكثير من المثلية‬
‫‫‫‫في حياتي.‬
‫‫‫‫أحضّر العشاء أكثر،‬ ‫‫‫‫أطهو أكثر بكثير مما أمارس المثلية.‬
‫‫‫‫ولكن لن يقدمني أحد‬ ‫‫‫‫على أنني "الطاهية الكوميدية"، صحيح؟‬
‫‫‫‫مضمون غير كاف عن المثليات.‬
‫‫‫‫يجب أن أعتزل، أنا مصدر عار!‬
‫‫‫‫أي ممثل كوميدي يعجز عن إضحاك المثليات؟‬
‫‫‫‫جميع الممثلين الكوميديين!‬
‫‫‫‫أليست هذه دعابة جيدة؟‬
‫‫‫‫كلاسيكية. ومنيعة أيضاً.‬
‫‫‫‫ذكية جداً لأنها مضحكة...‬
‫‫‫‫لأنها حقيقية.‬
‫‫‫‫وحدنا نحن المثليات لا نجدنها مضحكة...‬
‫‫‫‫ولكن علينا أن نضحك لأننا إن لم نفعل...‬
‫‫‫‫فهذا يثبت وجهة النظر.‬
‫‫‫‫كش ملك.‬
‫‫‫‫دعابة ذكية جداً.‬
‫‫‫‫لم أكتبها، هذه ليست دعابتي.‬
‫‫‫‫إنها دعابة قديمة،‬ ‫‫‫‫قديمة ولكن ثمينة. كلاسيكية.‬
‫‫‫‫لقد كُتبت قبل أن تصبح النساء مضحكات‬ ‫‫‫‫بزمن بعيد.‬
‫‫‫‫وفي الماضي، في تلك الأيام الجميلة،‬
‫‫‫‫كانت كلمة مثلية تعني شيئاً مختلفاً تماماً.‬
‫‫‫‫في الماضي، المثلية لم تكن مسألة جنسية.‬
‫‫‫‫المثلية كانت تعبر عن أي امرأة‬ ‫‫‫‫لا تضحك لرجل.‬
‫‫‫‫لم لا تضحكين؟ ما بك؟ هل أنت مثلية؟‬
‫‫‫‫دعابة كلاسيكية!‬
‫‫‫‫هيا، يجب أن تضحكي، يجب أن تسترخي.‬
‫‫‫‫كفي عن التعامل مع كل الأمور بجدية.‬
‫‫‫‫تعلمي أن تتقبلي دعابة، يجب أن تسترخي.‬
‫‫‫‫سأخبرك إلام تحتاجين لتسترخي.‬
‫‫‫‫ممارسة الجنس مع رجل.‬
‫‫‫‫يجب أن تمارسي الجنس مع رجل!‬ ‫‫‫‫تذوقي بعض المني!‬
‫‫‫‫نصيحة فعلية؟‬
‫‫‫‫إنها تأتي بمردود عكسي.‬
‫‫‫‫ولكنني أظن أن عليّ أن أعتزل الكوميديا.‬
‫‫‫‫وصدقاً، أعرف أن هذه ليست المنصة المناسبة‬
‫‫‫‫لهذا الإعلان، أليس كذلك؟‬
‫‫‫‫في منتصف عرض كوميدي،‬ ‫‫‫‫ولكنني كنت أتساءل عن...‬
‫‫‫‫مسألة الكوميديا كلها.‬
‫‫‫‫لم أعد أشعر بالراحة فيها.‬
‫‫‫‫في السنة الماضية،‬ ‫‫‫‫كنت أفكر فيها وأعيد تقييمها.‬
‫‫‫‫وأظن أنه من الصحي أن يقوم إنسان راشد‬ ‫‫‫‫بتقييم الأمور،‬
‫‫‫‫والتوقف وإعادة التقييم.‬
‫‫‫‫وعندما بدأت بممارسة الكوميديا‬ ‫‫‫‫قبل أكثر من 10 سنوات،‬
‫‫‫‫كان ممثلي الكوميدي المفضل‬ ‫‫‫‫هو "بيل كوسبي".‬
‫‫‫‫أرأيتم؟ من الجيد جداً‬ ‫‫‫‫أن يعيد المرء تقييم الأمور.‬
‫‫‫‫وبنيت حياتي المهنية من السخرية من نفسي.‬
‫‫‫‫وهذا ما بنيت حياتي المهنية عليه.‬
‫‫‫‫ولم أعد أريد أن أفعل ذلك.‬
‫‫‫‫لأنه، هل تفهمون...‬
‫‫‫‫هل تفهمون ماذا تعني السخرية من النفس‬
‫‫‫‫عندما تصدر عن شخص يعيش على الهامش؟‬
‫‫‫‫هذا ليس تواضعاً.‬
‫‫‫‫بل مذلة.‬
‫‫‫‫أحط من نفسي لكي أتكلم،‬
‫‫‫‫لأطلب الإذن لأتكلم.‬
‫‫‫‫ولن أفعل ذلك بعد الآن.‬
‫‫‫‫لن أفعل ذلك بنفسي‬ ‫‫‫‫ولا بأي شخص يشبّه نفسه بي.‬
‫‫‫‫وإن كان هذا يعني أن حياتي المهنية‬ ‫‫‫‫كممثلة كوميدية انتهت، فليكن.‬
‫‫‫‫وصلتني رسالة على "فيسبوك" مؤخراً.‬
‫‫‫‫وأقول "رسالة" لأنني جريئة جداً.‬
‫‫‫‫مثيرة للجدل.‬
‫‫‫‫ولكنني أسميها رسالة لأنها تضمنت التالي،‬
‫‫‫‫"عزيزتي (هانا)"،‬
‫‫‫‫فاصلة، سطر جديد.‬
‫‫‫‫بعض التقييم.‬
‫‫‫‫وقالت، "تدينين إلى مجتمعك‬
‫‫‫‫بأن تعترفي بأنك متحولة جنسياً."‬
‫‫‫‫بعيداً عن المزاح، أريد فعلاً أن أفعل‬ ‫‫‫‫ما بوسعي من أجل مجتمعي،‬
‫‫‫‫صدقاً، ولكن كانت هذه معلومات جديدة‬ ‫‫‫‫بالنسبة إلي.‬
‫‫‫‫لست...‬
‫‫‫‫لا أعتبر نفسي كمتحولة جنسياً، لا.‬
‫‫‫‫أعني، من الواضح‬ ‫‫‫‫أنني لست "طبيعية الجنس" ولكن...‬
‫‫‫‫لا أظن أن "مثلية" تصف هويتي بطريقة صحيحة.‬
‫‫‫‫لا أعرف، ربما يجب أن أعترف بحقيقتي الآن.‬
‫‫‫‫أنا...‬
‫‫‫‫متعبة.‬
‫‫‫‫أنا متعبة.‬
‫‫‫‫هناك الكثير من الهستيريا‬
‫‫‫‫بشأن الجنس‬
‫‫‫‫منكم أنتم يا "طبيعيي الجنس".‬
‫‫‫‫أنتم غريبو الأطوار، أنتم مجانين!‬
‫‫‫‫أنتم غريبون قليلاً ومتزمتون.‬ ‫‫‫‫يجب أن تتماسكوا يا طبيعيي الجنس.‬
‫‫‫‫صدقاً، اهدؤوا يا طبيعيي الجنس.‬
‫‫‫‫تماسكوا.‬
‫‫‫‫والآن، رجل يرتدي ثوباً، هذا غريب!‬
‫‫‫‫ليس غريباً. أتعرفون ما الغريب؟‬
‫‫‫‫عصابات الرأس الزهرية‬ ‫‫‫‫على رؤوس الأطفال الصلع؟‬
‫‫‫‫هذا غريب.‬
‫‫‫‫أعني، هل تضعون سواراً على رأس بطاطا؟‬
‫‫‫‫لا، هذا عضوي.‬ ‫‫‫‫دفعت الكثير من المال ثمناً للبطاطا.‬
‫‫‫‫طبعاً، أفهم لم فعل الأهل ذلك.‬ ‫‫‫‫لأنهما متعبان وسئما‬
‫‫‫‫من طفلتهما الصغيرة‬
‫‫‫‫ومن أن يعتقدها الناس صبياً‬
‫‫‫‫لأن لا شعر لديها، أتفهم ذلك.‬
‫‫‫‫ولكنني لا أعتبر الأطفال الصلع ذكوراً.‬
‫‫‫‫أعتبرهم مناصرين غاضبين لحقوق المرأة‬ ‫‫‫‫وأعاملهم باحترام.‬
‫‫‫‫ما رأيكم بهذا؟‬
‫‫‫‫ماذا لو توقفنا عن تصنيف الأطفال‬ ‫‫‫‫ضمن فريقين منذ البداية؟‬
‫‫‫‫ماذا لو أعطيناهم 7 إلى 10 سنوات‬ ‫‫‫‫ليعتبروا أنفسهم...‬
‫‫‫‫في الجهة نفسها؟‬
‫‫‫‫هل تعرفون أن الرجال والنساء‬ ‫‫‫‫تجمعهم أمور مشتركة‬
‫‫‫‫أكثر من الاختلافات؟ هل تعرفون ذلك؟‬
‫‫‫‫لا أظن أن الكثير من الناس يعرفون ذلك‬ ‫‫‫‫لأننا نركز دائماً على الاختلافات.‬
‫‫‫‫الاختلافات بين الرجل والمرأة.‬
‫‫‫‫إنهما مختلفان جداً. الكلاب مختلفة أكثر.‬
‫‫‫‫الرجال والنساء مختلفون تماماً.‬ ‫‫‫‫نحن من كوكبين مختلفين!‬
‫‫‫‫الرجال من "المريخ"‬
‫‫‫‫والنساء لخدمة عضوه.‬
‫‫‫‫إليكم فكرة، لنتخلص من الزهري‬ ‫‫‫‫ونعطي الأطفال كلهم اللون الأزرق.‬
‫‫‫‫فكرت في الأمر وليس لأن الأزرق لون ذكوري.‬
‫‫‫‫لأن هذا...‬
‫‫‫‫خطأ.‬
‫‫‫‫أحب أن يقول الناس،‬ ‫‫‫‫"أزرق، أجل، لون ذكوري جداً.‬
‫‫‫‫لون موثوق جداً.‬
‫‫‫‫الأزرق لون منطقي جداً.‬
‫‫‫‫أجل، يمكنكم أن تثقوا بالأزرق.‬
‫‫‫‫لهذا نجد الأزرق في الأعلام.‬
‫‫‫‫الكثير من الأزرق في الأعلام،‬ ‫‫‫‫الأزرق الداكن، يثق الجميع بالمركب."‬
‫‫‫‫حري بالأزرق أن يكون لوناً نسائياً.‬
‫‫‫‫إنه مليء بالتناقضات.‬
‫‫‫‫الأزرق لون بارد. إنه من الألوان الباردة.‬
‫‫‫‫لكن ما هو الجزء الأكثر حرارة في الشعلة؟‬
‫‫‫‫الأزرق.‬
‫‫‫‫إن كنتم تشعرون بالإحباط...‬
‫‫‫‫تقولون هذا.‬
‫‫‫‫ولكن التفاؤل؟ السماء الزرقاء!‬
‫‫‫‫احسموا قراركم.‬
‫‫‫‫المخططات بمثابة خطة،‬
‫‫‫‫ولكن إن حصل أمر غير مخطط له، فمن أين يأتي؟‬
‫‫‫‫ظهر من العدم!‬
‫‫‫‫الأزرق لون رائع لنبدأ به الحياة.‬
‫‫‫‫هناك مكان لأي إنسان في اللون الأزرق.‬
‫‫‫‫هناك مجال واسع لأن الأزرق لا يتطلب...‬
‫‫‫‫لا يتطلب عملاً مثل الألوان الأخرى.‬
‫‫‫‫فكروا في الأمر.‬
‫‫‫‫أنتم عالقون في زحمة سير‬
‫‫‫‫وتضيء إشارة السير....‬
‫‫‫‫الزرقاء.‬
‫‫‫‫مشاكل غضب في الطريق أقل يا جماعة!‬
‫‫‫‫ولكن المزيد من الحوادث! يا للمفارقة.‬
‫‫‫‫يظنني الناس رجلاً في كثير من الأحيان.‬
‫‫‫‫ولكن ليس لوقت طويل.‬
‫‫‫‫رجولتي لا تصمد أمام التفحّص.‬ ‫‫‫‫أبدو رجلاً للوهلة الأولى.‬
‫‫‫‫وهذا يعني أنه يحصل‬ ‫‫‫‫في موقف مع خدمة الزبائن عادة.‬
‫‫‫‫لأنني أبدو رجلاً للوهلة الأولى،‬ ‫‫‫‫مما يعني أنني ما زلت واقفاً هناك.‬
‫‫‫‫أمام الشخص الذي ناداني "سيدي"...‬
‫‫‫‫وندم على ذلك بشدة.‬
‫‫‫‫البارعون منهم يجعلونني أنسى‬ ‫‫‫‫أنهم نادوني "سيدي".‬
‫‫‫‫إنهم أذكياء وهذه خدعة ذكية،‬ ‫‫‫‫يفعلون ذلك مع تركيبة...‬
‫‫‫‫تنويم مغناطيسي واستخدام الكلمة السحرية.‬
‫‫‫‫يقولون، "أيمكنني أن أساعدك يا سيدي؟‬
‫‫‫‫سيدتي."‬
‫‫‫‫وينجح الأمر.‬
‫‫‫‫نسيت.‬
‫‫‫‫لا أتذكر أنهم نادوني "سيدي"‬ ‫‫‫‫إذا نادوني "سيدتي"‬
‫‫‫‫مباشرة بعد ذلك.‬
‫‫‫‫لأن "سيدتي" كلمة محفزة جداً بالنسبة إلي.‬
‫‫‫‫فعلاً، هذا ما كانت أمي تناديني به‬ ‫‫‫‫عندما كنت أتورط في مشاكل...‬
‫‫‫‫لافتتاحي ماخوراً.‬
‫‫‫‫أيمكننا أن نخترع كلمات جديدة؟‬
‫‫‫‫لا أفهم الاعتذار،‬
‫‫‫‫عندما يعتذر الناس لأنهم يظنوني رجلاً.‬
‫‫‫‫حصل هذا معي على متن طائرة مؤخراً،‬ ‫‫‫‫وأنا أدخل الطائرة، قالت رئيسة الطاقم‬
‫‫‫‫"أهلاً على متن الطائرة يا سيدي.‬
‫‫‫‫سيدتي، آسفة جداً.‬
‫‫‫‫آسفة جداً."‬
‫‫‫‫فقلت له، "لا بأس.‬
‫‫‫‫فأنت لم تنادي رجلاً سيدتي، لكان هذا..."‬
‫‫‫‫قلت لها، "لا تقلقي." فقالت، "آسفة جداً."‬
‫‫‫‫قلت لها، "لا تعتذري.‬ ‫‫‫‫في الواقع، يجب أن أشكرك.‬
‫‫‫‫استمتعت بالأمر.‬
‫‫‫‫شكراً لك، لا تعتذري أبداً.‬
‫‫‫‫لا تعتذري.‬
‫‫‫‫اسمعي، لست متحولة جنسياً،‬
‫‫‫‫ولكنني متحيزة لإجازة.‬
‫‫‫‫أحب أن يُخطئ الناس ويظنوني رجلاً‬ ‫‫‫‫لأنه وللحظات قليلة،‬
‫‫‫‫تصبح الحياة أسهل بكثير.‬
‫‫‫‫أنا طبيعي جداً، ملك البشر،‬ ‫‫‫‫أنا رجل أبيض سوي.‬
‫‫‫‫أنا على وشك...‬
‫‫‫‫سأحصل على خدمة جيدة بدون أي جهد.‬
‫‫‫‫لا تعتذري، كنت سأجلس في مقعدي‬ ‫‫‫‫وأستخدم مسندي اليدين.‬
‫‫‫‫مجال ساقيك؟ لا."‬
‫‫‫‫ولكنها مجرد دعابات، طبعاً!‬
‫‫‫‫مجرد دعابات فأنا لا أريد أن أكون‬ ‫‫‫‫رجلاً أبيض سوياً، ليس الآن.‬
‫‫‫‫هذا...‬
‫‫‫‫ليس في هذه اللحظة من التاريخ،‬
‫‫‫‫هذا ليس وقتاً جيداً للرجل الأبيض السوي.‬
‫‫‫‫لا أريد أن أكون رجلاً أبيض سوياً‬ ‫‫‫‫ولا حتى إن دفعتم لي.‬
‫‫‫‫مع أن الراتب سيكون أفضل بكثير.‬
‫‫‫‫ولكن لا...‬
‫‫‫‫لا أظن أنها مرحلة سهلة لكم يا رفاق،‬ ‫‫‫‫أتعاطف معكم.‬
‫‫‫‫مرحلة مربكة وصعبة جداً.‬
‫‫‫‫لأنه... وأنتم لا تتقبلون الأمر.‬
‫‫‫‫لأنه وللمرة الأولى على الإطلاق،‬ ‫‫‫‫أصبحتم فجأة فئة دونية من البشر.‬
‫‫‫‫صحيح. "لا، نحن اخترعنا هذه الفئات.‬ ‫‫‫‫لا يُفترض بنا المشاركة فيها!‬
‫‫‫‫نحن بشر حياديون."‬
‫‫‫‫ليس بعد الآن.‬
‫‫‫‫لطالما حُكم عليّ لما أنا عليه.‬
‫‫‫‫لطالما كنت مثلية سمينة وقبيحة.‬ ‫‫‫‫أنا ميتة داخلياً، وأتقبل ذلك.‬
‫‫‫‫ولكن أنتم... أنتم ضعفاء.‬
‫‫‫‫تسمعون عبارة "رجل أبيض سوي"،‬ ‫‫‫‫وتقولون، "لا...‬
‫‫‫‫لا، هذا تمييز جنسي معاكس."‬
‫‫‫‫لا، غير صحيح.‬ ‫‫‫‫أنتم وضعتم القوانين فاقرؤوها.‬
‫‫‫‫مجرد دعابات! لا تشعروا بالخوف.‬
‫‫‫‫هذا كلام غرف تبديل الملابس.‬
‫‫‫‫مجرد دعابات!‬
‫‫‫‫أتعرفون لم أحب السخرية‬ ‫‫‫‫من الرجال البيض السويين؟‬
‫‫‫‫لأنهم أصحاب روح رياضية.‬
‫‫‫‫يقولون، "دعابة جيدة عني!‬
‫‫‫‫هذه وجهة نظر جديدة.‬
‫‫‫‫إن كنت تكرهين الرجال لهذه الدرجة،‬ ‫‫‫‫لم تحاولين جاهدة أن تتشبهي بهم؟"‬
‫‫‫‫لأننا بحاجة إلى مثال أعلى جيد‬ ‫‫‫‫الآن يا جماعة.‬
‫‫‫‫تساقطوا كالذباب!‬
‫‫‫‫بعيداً عن المزاح، سأسديكم نصيحة‬ ‫‫‫‫من إنسان إلى إنسان.‬
‫‫‫‫لأنني أفهم أنها مرحلة صعبة ومربكة لكم.‬
‫‫‫‫الأوضاع تتغير وتتبدل وأفهم ذلك.‬
‫‫‫‫ولكن دعوني أقترح عليكم أن تتعلموا‬
‫‫‫‫أن تتخطوا دفاعيتكم.‬
‫‫‫‫صحيح؟ هذه المرحلة الأولى وأنت عالقون فيها.‬
‫‫‫‫ولكن يجب أن تبتعدوا عنها‬ ‫‫‫‫وأن تتعلموا أن تبنوا...‬
‫‫‫‫حاولوا أن تبنوا حساً من الفكاهة بشأنها‬ ‫‫‫‫أو أن تسترخوا وتتعلموا أن تضحكوا.‬
‫‫‫‫إليكم ما قد يساعد في ذلك،‬ ‫‫‫‫ما رأيكم بعلاقة جنسية مع رجل؟‬
‫‫‫‫مارسوا الجنس مع رجل وتذوقوا بعض المني!‬
‫‫‫‫يجب أن تضحكوا!‬
‫‫‫‫أليست هذه نصيحة غريبة؟‬
‫‫‫‫إنها غريبة.‬
‫‫‫‫ليست... ليست جيدة، صحيح؟‬ ‫‫‫‫لا تمنحكم شعوراً جيداً، صحيح؟‬
‫‫‫‫يقولون إن الضحك هو أفضل علاج.‬
‫‫‫‫لا أوافقهم الرأي.‬
‫‫‫‫أظن أن "البنسيلين" قد يساعد قليلاً.‬
‫‫‫‫ولكن هذا صحيح بعض الشيء،‬ ‫‫‫‫الضحك مفيد جداً للإنسان.‬
‫‫‫‫فعلاً.‬
‫‫‫‫لأنكم عندما تضحكون، تخففون من التوتر.‬
‫‫‫‫وعندما تكبتون التوتر في جسمكم البشري،‬ ‫‫‫‫فهذا ليس صحياً.‬
‫‫‫‫ليس صحياً نفسياً ولا جسدياً.‬
‫‫‫‫ولهذا السبب من الجيد أن تضحكوا.‬ ‫‫‫‫والأفضل أن تضحكوا مع الآخرين.‬
‫‫‫‫عندما تضحكون، في غرفة مليئة بالناس،‬ ‫‫‫‫عندما تتشاركون الضحك،‬
‫‫‫‫تتخلصون من المزيد من التوتر‬
‫‫‫‫لأن الضحك معد.‬
‫‫‫‫تتخلصون من المزيد من التوتر‬ ‫‫‫‫عندما تضحكون مع آخرين‬
‫‫‫‫مقارنة بالضحك بمفردكم.‬
‫‫‫‫لأنه عندما تضحكون بمفردكم،‬ ‫‫‫‫هذا مرض عقلي‬
‫‫‫‫وهذا نوع آخر من التوتر.‬
‫‫‫‫الضحك لا يساعد.‬
‫‫‫‫صدقوني.‬
‫‫‫‫التوتر يعزلنا.‬
‫‫‫‫والضحك يجعلنا نتصل ببعضنا.‬
‫‫‫‫النتيجة جيدة، أحسنت فعلاً.‬
‫‫‫‫يا لي من رجل!‬
‫‫‫‫يا لي من رجل! أنا مثل الأم "تيريزا".‬
‫‫‫‫ولكن مثل الأم "تيريزا"...‬
‫‫‫‫أساليبي ليست خيرية.‬
‫‫‫‫دعوني أشرح لكم ما هي الدعابة.‬
‫‫‫‫وعندما تفسرون الأمر‬ ‫‫‫‫بالعودة إلى مكوناته الأساسية،‬
‫‫‫‫إلى أسسه الأولى،‬
‫‫‫‫الدعابة هي شيئين، تحتاج إلى عاملين لتنجح.‬
‫‫‫‫تركيبة وخاتمة.‬
‫‫‫‫وهي بشكل أساسي سؤال مع إجابة مفاجئة.‬
‫‫‫‫صحيح؟ ولكن في هذا السياق،‬
‫‫‫‫الدعابة هي سؤال‬
‫‫‫‫قمت بتلقيحه اصطناعياً.‬
‫‫‫‫التوتر، أنا أسببه، هذا عملي!‬
‫‫‫‫أُشعركم بالتوتر،‬
‫‫‫‫ثم أُضحككم وأنتم تشكروني على ذلك.‬
‫‫‫‫تقولون، "كنت أشعر بالتوتر."‬
‫‫‫‫أنا سبب توتركم.‬
‫‫‫‫هذه علاقة مؤذية.‬
‫‫‫‫أتعرفون لم أنا مضحكة؟‬
‫‫‫‫أتعرفون؟ لأنني أتعلم فن تشتيت التوتر‬
‫‫‫‫منذ أن كنت "أطفالاً".‬
‫‫‫‫عندها، لم تكن هذه وظيفة ولا حتى هواية.‬
‫‫‫‫بل استراتيجية بقاء.‬
‫‫‫‫لم يكن عليّ أن أخترع التوتر.‬
‫‫‫‫كنت أنا التوتر.‬
‫‫‫‫وأنا متعبة من التوتر.‬
‫‫‫‫التوتر يتعبني.‬
‫‫‫‫حان الوقت لأعتزل الكوميديا.‬
‫‫‫‫يجب أن أعتزل الكوميديا، ولكن...‬
‫‫‫‫لا يمكنني أن أبتعد عنكم؟‬
‫‫‫‫لا، لا يمكنني الابتعاد عنكم، لا أستطيع.‬
‫‫‫‫لأنه ليس لدي خطة احتياطية.‬
‫‫‫‫ماذا لدي؟‬
‫‫‫‫منذ 15 سنة، بالكاد تخرجت‬ ‫‫‫‫ونلت شهادة في تاريخ الفن.‬
‫‫‫‫قبل 15 سنة.‬
‫‫‫‫تاريخ الفن، 15...‬
‫‫‫‫كانوا أمواتاً عندها، وأصبحوا أمواتاً أكثر.‬
‫‫‫‫سيرتي الذاتية هي عبارة‬ ‫‫‫‫عن رسم مبتذل مرسوم تحت رقم فاكس.‬
‫‫‫‫أتتخيلوني أعمل في معرض‬ ‫‫‫‫مرتدية رداء صوفياً غير سوي‬
‫‫‫‫مع شعر متدل على جبيني؟‬
‫‫‫‫أضع مجوهرات مبتذلة وعنيدة؟‬
‫‫‫‫لا، هذا... تاريخ الفن ثقافة رفيعة.‬
‫‫‫‫لا أنتمي إلى ذاك العالم.‬
‫‫‫‫لا أتحدر من عائلة ثرية‬ ‫‫‫‫ولا أتحدث كثيراً صراحة ولكن...‬
‫‫‫‫الفن الرفيع، هذا ما يرفع الناس‬ ‫‫‫‫ويجعلهم متمدنين.‬
‫‫‫‫المعارض وعروض الباليه والمسرح.‬
‫‫‫‫كل هذه الأمور، تذهبون إليها وتصبحون أفضل.‬
‫‫‫‫الكوميديا؟ ليست فناً رفيعاً.‬
‫‫‫‫يؤسفني أن أخبركم أن لا أحد سيغادر الصالة‬ ‫‫‫‫وقد أصبح إنساناً أفضل.‬
‫‫‫‫نحن نتمرغ هنا في برازنا يا جماعة!‬
‫‫‫‫ولكن قبل سنتين،‬
‫‫‫‫اقترب مني رجل بعد عرضي.‬
‫‫‫‫وكان لديه رأي.‬
‫‫‫‫المثليات تعطين تقييمهن.‬
‫‫‫‫الرجال؟ آراء.‬
‫‫‫‫تحدثت خلال العرض‬ ‫‫‫‫عن تناول أدوية مضادة للاكتئاب‬
‫‫‫‫وكان لديه رأيه بهذا الشأن.‬
‫‫‫‫وكنت تحدثت أيضاً‬
‫‫‫‫عن كون النصائح غير المطلوبة ليست مفيدة‬
‫‫‫‫في برنامج صحة عقلية،‬ ‫‫‫‫ولكن يبدو أنه لم يسمع ذلك.‬
‫‫‫‫قصدني بعد العرض ليبدي لي رأيه.‬
‫‫‫‫قال، "يجب ألا تتناولي الأدوية لأنك فنانة.‬
‫‫‫‫من المهم أن تشعري."‬
‫‫‫‫قال، "لو تناول (فنسنت فان جوخ) أدوية،‬
‫‫‫‫لما كانت لوحة دوار الشمس."‬
‫‫‫‫لم أظن قط أن شهادتي في تاريخ الفن‬ ‫‫‫‫ستكون مفيدة.‬
‫‫‫‫ولكن يا إلهي!‬
‫‫‫‫لقد أفحمت ذاك الرجل كلياً.‬
‫‫‫‫قلت له، "رأي جيد يا رجل.‬
‫‫‫‫ولكنه كان يتناول الأدوية.‬
‫‫‫‫كثيراً.‬
‫‫‫‫تناول أدوية وصفها لنفسه وشرب كثيراً‬ ‫‫‫‫وحتى أنه قضم لوحاته.‬
‫‫‫‫مشكلة.‬
‫‫‫‫وأتعلم ماذا أيضاً؟‬
‫‫‫‫لم يرسم أزهار دوار الشمس وحسب،‬ ‫‫‫‫بل رسم لوحات لأطباء نفسيين أيضاً.‬
‫‫‫‫ليس أطباء عشوائيين.‬ ‫‫‫‫بل أطباء كانوا يعالجوه.‬
‫‫‫‫ويصفون له الأدوية.‬
‫‫‫‫وهناك لوحة محددة لطبيب نفسي محدد،‬
‫‫‫‫وهو يحمل زهرة وهي ليست زهرة دوار الشمس.‬
‫‫‫‫إنها نبتة قفاز الثعلب.‬
‫‫‫‫وقفاز الثعلب هي جزء من دواء‬
‫‫‫‫كان (فان جوخ) يتناوله لداء الصرع.‬
‫‫‫‫وهو مشتق من نبتة قفاز الثعلب..."‬
‫‫‫‫لا بد أنني لم أتناول دوائي ذاك اليوم‬ ‫‫‫‫لأنني كنت أشعر.‬
‫‫‫‫"الدواء المشتق من نبتة قفاز الثعلب،‬ ‫‫‫‫إن تناولت جرعة زائدة، أتعرف ماذا سيحصل؟‬
‫‫‫‫قد ترى اللون الأصفر بعمق أكثر.‬
‫‫‫‫لذا ربما...‬ ‫‫‫‫لدينا أزهار دوار الشمس تحديداً لأن...‬
‫‫‫‫لأن (فان جوخ) كان يتناول الدواء.‬
‫‫‫‫ما رأيك صدقاً يا رجل؟"‬
‫‫‫‫"إن الإبداع يعني أن عليك أن تعاني؟‬
‫‫‫‫وأن هذا هو عبء الإبداع؟‬
‫‫‫‫لكي تتمكن من الاستمتاع به؟‬
‫‫‫‫تباً لك يا رجل.‬ ‫‫‫‫إن كنت تحب أزهار دوار الشمس لهذه الدرجة،‬
‫‫‫‫اشتر باقة واستمن أمام زهرة الجيرانيوم."‬
‫‫‫‫أتعرفون ما قاله؟‬
‫‫‫‫قال لي،‬
‫‫‫‫"لا داع لأن تكوني حساسة لهذه الدرجة."‬
‫‫‫‫لست حساسة، أنا فنانة.‬
‫‫‫‫هذا هو الشعور.‬
‫‫‫‫"لا تكوني حساسة."‬ ‫‫‫‫هذه أكثر نصيحة شائعة أسمعها.‬
‫‫‫‫لأنني شخص حساس جداً.‬
‫‫‫‫ويُقال لي كثيراً، "لا تكوني حساسة."‬
‫‫‫‫وذلك بالصراخ في وجهي.‬
‫‫‫‫وأجد الأمر عديم الإحساس.‬
‫‫‫‫لست أفهم.‬
‫‫‫‫"لا تكوني حساسة." لست أفهم.‬
‫‫‫‫لم يجب أن أسعى لأكون غير حساسة؟‬
‫‫‫‫أعرف أن حساسيتي هي نقطة قوتي،‬ ‫‫‫‫أعرف ذلك.‬
‫‫‫‫ساعدتني حساسيتي لأخرج‬ ‫‫‫‫من مرحلة صعبة جداً في حياتي.‬
‫‫‫‫وعندما يقول لي أحد، "لا تكوني حساسة"،‬
‫‫‫‫أتعرفون؟ أشعر وكأنني أنف‬
‫‫‫‫يتلقى محاضرة من ريح قذرة.‬
‫‫‫‫هذه ليست المشكلة.‬
‫‫‫‫أشعر أنه في عرض كوميدي،‬ ‫‫‫‫لا يوجد وقت لأفضل جزء في القصة...‬
‫‫‫‫وهي النهاية.‬
‫‫‫‫لننتهي ونحن نضحك،‬
‫‫‫‫يجب أن ننهي بخاتمة جيدة.‬
‫‫‫‫فقصة اعترافي بميولي مثلاً،‬ ‫‫‫‫أفضل جزء في تلك القصة‬
‫‫‫‫هو أنه تجمعني بأمي علاقة رائعة الآن.‬
‫‫‫‫أكثر من أم وابنتها، نحن صديقتان‬ ‫‫‫‫ونثق ببعضنا البعض.‬
‫‫‫‫انظروا إلى ما فعلته بالصالة. لا توتر.‬ ‫‫‫‫الجميع يقول، "أحسنت.‬
‫‫‫‫ألديك علاقة جيدة بأمك؟‬
‫‫‫‫أيمكنك أن تعودي إلى التوتر؟‬
‫‫‫‫كان هذا مضحكاً."‬
‫‫‫‫ولكن أجل، قالت لي أمي العام الماضي،‬
‫‫‫‫"أنا فخورة جداً أنني ربيتكم‬ ‫‫‫‫بعيداً عن الدين."‬
‫‫‫‫كنت أود أن أخبركم سياق الحديث،‬
‫‫‫‫ولكن أمي لا تدير الحديث بهذه الطريقة.‬
‫‫‫‫لا أعرف لم ذكرت الموضوع في متجر "تارغت".‬
‫‫‫‫لا أعرف.‬
‫‫‫‫قالت، "أنا فخورة جداً أنني ربيتكم‬ ‫‫‫‫بعيداً عن الدين.‬
‫‫‫‫لأنني ربيت 5 أطفال يفكرون باستقلالية."‬
‫‫‫‫وقلت لها، "أحسنت.‬
‫‫‫‫لم أنت لست فخورة يا أمي؟"‬
‫‫‫‫كنت في زيارة إلى مسقط رأسي لأسبوع‬ ‫‫‫‫وكان لدينا وقت.‬
‫‫‫‫أنا وأمي نسخر‬ ‫‫‫‫من هذه المرحلة الصعبة في حياتنا.‬
‫‫‫‫فعلاً، هذا المزاح إذا أردتم.‬
‫‫‫‫أقول أموراً مثل،‬ ‫‫‫‫"أمي، جعلت حياتي صعبة جداً."‬
‫‫‫‫وتقول، "أجل، لا أظن‬ ‫‫‫‫أنك كنت تروقين لي كثيراً."‬
‫‫‫‫ونضحك.‬
‫‫‫‫لأنه علينا أن نضحك، و...‬
‫‫‫‫ولكن ليس ذاك اليوم، لقد سكتت وتوترت.‬
‫‫‫‫وما قالته أمي تالياً،‬
‫‫‫‫هو في جوهر سبب تشكيكي في الكوميديا.‬
‫‫‫‫قالت لي، "ما أندم عليه هو...‬
‫‫‫‫أنني ربيتك وكأنك سوية.‬
‫‫‫‫لم أعرف خلاف ذلك وأنا آسفة.‬
‫‫‫‫أنا آسفة جداً.‬
‫‫‫‫عرفت قبلك بكثير...‬
‫‫‫‫أن حياتك ستكون صعبة جداً، عرفت ذلك.‬
‫‫‫‫وأردتها ألا تكون كذلك من صميم قلبي.‬
‫‫‫‫وأعرف أنني جعلت الأمر أسوأ،‬
‫‫‫‫وهذا لأنني أردتك أن تتغيري‬ ‫‫‫‫لأنني عرفت أن العالم لن يتغير."‬
‫‫‫‫ونظرت إلى أمي في تلك اللحظة‬
‫‫‫‫وفكرت، "كيف حصل هذا؟‬
‫‫‫‫كيف أصبحت أمي‬
‫‫‫‫بطلة قصتي؟"‬
‫‫‫‫لقد تطورت.‬
‫‫‫‫وأنا لم أتطور.‬
‫‫‫‫أظن أن جزءاً من مشكلتي‬
‫‫‫‫هو أن الكوميديا علقتني في حالة‬ ‫‫‫‫من المراهقة المستدامة.‬
‫‫‫‫رويت تلك القصة‬
‫‫‫‫من خلال الدعابات.‬
‫‫‫‫والروايات، خلافاً للدعابات،‬ ‫‫‫‫تحتاج إلى 3 أجزاء.‬
‫‫‫‫مقدمة وصلب موضوع ونهاية.‬
‫‫‫‫الدعابات تحتاج إلى جزأين.‬
‫‫‫‫بداية وصلب موضوع.‬
‫‫‫‫وما فعلته في ذلك العرض الكوميدي‬ ‫‫‫‫الذي أعلنت به عن ميولي،‬
‫‫‫‫هو أنني جمدت تجربة مذهلة جداً‬ ‫‫‫‫في مرحلة الصدمة‬
‫‫‫‫وختمتها بدعابات.‬
‫‫‫‫وأصبحت تلك القصة روتيناً‬ ‫‫‫‫ومن خلال التكرار،‬
‫‫‫‫اندمجت الدعابة مع الذكرى الحقيقية‬ ‫‫‫‫لما حصل فعلاً.‬
‫‫‫‫ولكن لسوء الحظ،‬ ‫‫‫‫الدعابة لم تكن متطورة بما يكفي‬
‫‫‫‫لتساعدني على محو الضرر‬ ‫‫‫‫الذي أصابني في الحقيقة.‬
‫‫‫‫الخاتمة تحتاج إلى صدمة‬
‫‫‫‫لأن الخاتمة...‬
‫‫‫‫تحتاج إلى توتر والتوتر يولد الصدمة.‬
‫‫‫‫لم أخبر جدتي عن مثليتي العام الماضي‬ ‫‫‫‫لأنني ما زلت أخجل مما أنا عليه.‬
‫‫‫‫ليس فكرياً.‬
‫‫‫‫ولكن هنا.‬
‫‫‫‫ما زلت أشعر بالخزي.‬
‫‫‫‫تتعلمون من الجزء‬ ‫‫‫‫الذي تركزون عليه من القصة.‬
‫‫‫‫يجب أن أخبر قصتي بالطريقة الصحيحة.‬
‫‫‫‫لأن الكشف عن حقيقة ميولي‬ ‫‫‫‫لم يكن أمراً سهلاً بالنسبة إلي.‬
‫‫‫‫بين عامي 1989 و 1997، صحيح؟‬
‫‫‫‫هذه 10 سنوات، سنوات مراهقتي.‬
‫‫‫‫كانت "تاسمانيا" مركز كل جدل وطني سام‬
‫‫‫‫بشأن المثلية ووجوب تشريعها أم لا.‬
‫‫‫‫أنا من الساحل الشمالي الغربي‬ ‫‫‫‫في "تاسمانيا"، من المناطق المتدينة.‬
‫‫‫‫70 بالمئة من الناس الذين عشت بينهم،‬
‫‫‫‫يؤمنون بأنه يجب أن تكون المثلية‬ ‫‫‫‫عملاً إجرامياً.‬
‫‫‫‫70 بالمئة من الناس الذين ربوني وأحبوني‬ ‫‫‫‫ووثقت بهم،‬
‫‫‫‫يؤمنون بأن المثلية خطيئة‬
‫‫‫‫وأن المثليين أشخاص كريهون،‬ ‫‫‫‫يتحرشون الأطفال ودون البشر.‬
‫‫‫‫70 بالمئة.‬
‫‫‫‫وعندما أدركت أنني مثلية،‬ ‫‫‫‫كان الأوان قد فات.‬
‫‫‫‫كنت أكره المثليين‬
‫‫‫‫ولا يمكن أن تغير رأيك‬ ‫‫‫‫في هذا الموضوع بلمح البصر.‬
‫‫‫‫لا، بل توجه كرهك للمثليين داخلياً‬
‫‫‫‫وتتعلم أن تكره نفسك.‬
‫‫‫‫تكره نفسك حتى الصميم.‬
‫‫‫‫غرقت في الخزي...‬
‫‫‫‫سراً لمدة 10 سنوات.‬
‫‫‫‫لأن الحفاظ على السر يُخفي حقيقتك،‬ ‫‫‫‫ولكن لا يحميك من العار.‬
‫‫‫‫عندما تُغرق طفلاً في الخزي،‬
‫‫‫‫لا يمكنه أن يبني القنوات العصبية‬ ‫‫‫‫التي تنقل الأفكار...‬
‫‫‫‫تنقل أفكار تقدير الذات.‬
‫‫‫‫لا يمكنها أن تفعل ذلك.‬
‫‫‫‫كراهية الذات هي بذرة تُزرع من الخارج.‬
‫‫‫‫ولكن عندما تفعلون هذا بطفل،‬
‫‫‫‫يصبح عشبة ضارة كثيفة وسريعة النمو،‬
‫‫‫‫فهذا كل ما يعرفه الطفل.‬
‫‫‫‫يصبح الأمر طبيعياً كالجاذبية.‬
‫‫‫‫عندما كشفت عن ميولي، لم تكن لدي أي دعابات.‬
‫‫‫‫لم أعرف سوى كيف أن أكون خفية وأكره نفسي.‬
‫‫‫‫استغرقني الأمر 10 سنوات لأفهم‬ ‫‫‫‫أنه يحق لي مكان في العالم.‬
‫‫‫‫ولكن عندئذ، كنت قد حولت كل شيء إلى دعابة‬
‫‫‫‫وكأنه ليس بالأمر المهم.‬
‫‫‫‫يجب أن أروي قصتي بالطريقة الصحيحة.‬
‫‫‫‫لأنني دفعت غالياً ثمن درس‬ ‫‫‫‫يبدو أنه لم يرغب أحد بتعلمه.‬
‫‫‫‫وهذا أكبر من المثلية.‬
‫‫‫‫يتعلق الأمر بطريقة خوضنا في جدل‬
‫‫‫‫علني‬
‫‫‫‫بشأن الأمور الحساسة.‬
‫‫‫‫إنه سام وطفولي ومدمر.‬
‫‫‫‫نظن أن الأهم هو أن نكون محقين‬
‫‫‫‫وليس أن نلتمس إنسانية الناس‬ ‫‫‫‫ الذين نختلف معهم.‬
‫‫‫‫سيبقى الجهل بيننا دائماً‬
‫‫‫‫لأننا لن نعرف أبداً كل شيء.‬
‫‫‫‫يجب أن أروي قصتي بالطريقة الصحيحة‬
‫‫‫‫لأننا نتعلم من الجزء‬ ‫‫‫‫الذي نركز عليه في القصة.‬
‫‫‫‫"فنسنت" مثلاً...‬
‫‫‫‫صديقي القديم، "فنسنت فان جوخ".‬
‫‫‫‫لا نروي قصته بطريقة جيدة.‬
‫‫‫‫إنها مدمرة لأننا حصرناها بمجموعة قصص‬ ‫‫‫‫عن انتقاله من الفقر إلى الثراء.‬
‫‫‫‫باع لوحة واحدة فقط في حياته.‬
‫‫‫‫أتعلمون؟ وانظروا إليه الآن.‬
‫‫‫‫"إنه ميت"، أجل! ولكنه ناجح جداً.‬
‫‫‫‫باع لوحة واحدة في حياته.‬
‫‫‫‫ويظن الناس بحسب قصته،‬ ‫‫‫‫أنه كان عبقرياً أُسيء فهمه.‬
‫‫‫‫أنه وُلد قبل أوانه.‬
‫‫‫‫يا لهذا الهراء.‬
‫‫‫‫لا يولد أحد قبل أوانه.‬
‫‫‫‫هذا مستحيل!‬
‫‫‫‫لا يولد أحد قبل أوانه!‬
‫‫‫‫ربما الأطفال الخدج، ولكن وضعهم يتحسن.‬
‫‫‫‫لا يخترع الفنانون روح العصر.‬
‫‫‫‫بل يتفاعلون معها.‬
‫‫‫‫لم يكن سابقاً لأوانه،‬ ‫‫‫‫بل كان رساماً انطباعياً جديداً.‬
‫‫‫‫رسم في قمة المرحلة الانطباعية الجديدة.‬
‫‫‫‫فيما كان "بيتر" يبحث‬ ‫‫‫‫عن خيط حرير على حيط خليل.‬
‫‫‫‫لم يولد سابقاً لأوانه.‬
‫‫‫‫لم يستطع أن يبني علاقات.‬
‫‫‫‫لأنه كان مجنوناً.‬
‫‫‫‫كان مجنوناً، كانت طاقته غير ثابتة.‬
‫‫‫‫كان الناس يعبرون الشارع ليتفادوه.‬
‫‫‫‫لهذا لم يبع سوى لوحة واحدة في حياته.‬
‫‫‫‫لم يستطع بناء علاقات.‬
‫‫‫‫هذه الفكرة كلها، الأفكار الرومانسية‬ ‫‫‫‫بشأن مرضه العقلي، هذه سخافة.‬
‫‫‫‫وليس إثباتاً لعبقريته.‬
‫‫‫‫هذا ليس إثباتاً لشيء.‬
‫‫‫‫والفنانون ليسوا مخلوقات أسطورية استثنائية‬
‫‫‫‫موجودة خارج العالم.‬
‫‫‫‫لا، لطالما كان الفنانون جزءاً من العالم‬
‫‫‫‫ومرتبطين جداً بالسلطة.‬
‫‫‫‫دائماً، السلطة والمال، الفن يرافقهما دائماً.‬
‫‫‫‫وصولاً إلى عصر النهضة. سلاحف النينجا؟ كلها.‬
‫‫‫‫كلها، إنها تعرف كيف تبني العلاقات.‬
‫‫‫‫"ليوناردو"؟‬
‫‫‫‫"رافايل"؟‬
‫‫‫‫"دوناتيلو"؟‬
‫‫‫‫إنهم هناك، يرسمون بطاقات عملهم الخاصة‬ ‫‫‫‫ويبنون علاقاتهم العامة.‬
‫‫‫‫"مايكل أنجيلو" كان صعباً قليلاً،‬ ‫‫‫‫كان مجنوناً قليلاً.‬
‫‫‫‫ولكنه بنى علاقات، وأقام علاقة مع البابا.‬
‫‫‫‫علاقة شرجية، حرفياً، ولكن...‬
‫‫‫‫أظن أنه من المؤسف أن تاريخ الفن‬ ‫‫‫‫هو أمر نخبوي.‬
‫‫‫‫لقد علمني الكثير.‬
‫‫‫‫غير مفيد بالنسبة إلى كسب المال،‬
‫‫‫‫ولكنني تعلمت الكثير عن العالم‬ ‫‫‫‫بسبب تاريخ الفن.‬
‫‫‫‫أفهم هذا العالم جيداً.‬
‫‫‫‫أفهم العالم الذي أعيش فيه بسبب تاريخ الفن.‬
‫‫‫‫أفهم العالم الذي أعيش فيه ومكاني فيه.‬
‫‫‫‫ولا مكان لي فيه.‬
‫‫‫‫أتعرفون كم وفرت من الوقت بسبب ذلك؟‬
‫‫‫‫أنا متقدمة في السن ولكن انظروا إلى بشرتي.‬
‫‫‫‫هذا لأنني لم أهدر أي وقت محاولةً أن أندمج.‬
‫‫‫‫فعلاً.‬
‫‫‫‫الكثير من القيلولات.‬
‫‫‫‫علمني تاريخ الفن‬ ‫‫‫‫أن العالم عرف نوعين من النساء.‬
‫‫‫‫العذراء أو الساقطة.‬
‫‫‫‫يظن معظم الناس أن "مايلي سايروس"‬ ‫‫‫‫و"تايلور سويفت" اخترعتا هذه المعادلة‬
‫‫‫‫ولكنها موجودة منذ آلاف السنين.‬
‫‫‫‫أي فتاة في العالم ستكبر‬ ‫‫‫‫لتصبح أمراً من اثنين.‬
‫‫‫‫عذراء أو ساقطة. لطالما كان أمامنا خيار.‬ ‫‫‫‫خيار السيدات! هذه هي الخدعة.‬
‫‫‫‫السلطة الأبوية ليست دكتاتورية. اخترن!‬
‫‫‫‫وأنا لا أنتمي إلى أي من الفئتين.‬
‫‫‫‫عذراء أو ساقطة؟‬
‫‫‫‫بسبب مسألة تقنية، قد أُصنف عذراء.‬
‫‫‫‫أعرف.‬
‫‫‫‫إذاً، إذا دخلتم إلى معرض للوحات القديمة،‬
‫‫‫‫تجدون أدلة كثيرة تشير‬ ‫‫‫‫إلى أن المرأة موجودة منذ زمن بعيد.‬
‫‫‫‫قبل الملابس.‬
‫‫‫‫ولكن ليس هذا‬ ‫‫‫‫الموقف الذكوري اللامركزي المثلي.‬
‫‫‫‫وأنا... علمني تاريخ الفن كما تعلمون،‬
‫‫‫‫أنظر إلى هذه النساء من التاريخ‬ ‫‫‫‫ولا أشعر أنني من الفصيلة نفسها.‬
‫‫‫‫أفعل أموراً كثيرة وهذا ليس بناء للهوية.‬
‫‫‫‫لا، أنا... تحدث الأمور بطريقة طبيعية.‬
‫‫‫‫وعلمني تاريخ الفن أن هذه الأمور‬ ‫‫‫‫ليست فعلاً مكاناً مناسباً‬
‫‫‫‫لامرأة، أتعلمون؟‬
‫‫‫‫من الأمور التي أفعلها،‬ ‫‫‫‫يمكنني أن أولد أفكاراً في دماغي تلقائياً.‬
‫‫‫‫يمكنني أن أفعل ذلك دائماً.‬
‫‫‫‫خطرت لي فكرة أخرى.‬ ‫‫‫‫إنها تأتي على الدوام و...‬
‫‫‫‫علمني تاريخ الفن كما تعلمون،‬
‫‫‫‫أنه عبر التاريخ، لم يكن لدى النساء الوقت‬ ‫‫‫‫للتفكير بأفكار.‬
‫‫‫‫كن منشغلات بأخذ قيلولات‬ ‫‫‫‫وهن عاريات وحدهن في الغابة.‬
‫‫‫‫حتى بيولوجياً... لا أشعر‬ ‫‫‫‫أنني من الفصيلة نفسها.‬
‫‫‫‫كبداية، لدي هيكل عظمي عامل.‬
‫‫‫‫إذا قصدتم المعارض،‬
‫‫‫‫إن كانت امرأة لا ترتدي مشداً و/أو بكارة،‬
‫‫‫‫تفقد كل بنيتها، وكأنها...‬
‫‫‫‫تطفو في الأرجاء وتكلم الأثاث.‬
‫‫‫‫تركب الخيل جانبياً وثدياها متدليان.‬
‫‫‫‫لا عجب أننا لا نجيد ركن السيارة خلفياً‬ ‫‫‫‫أيتها السيدات.‬
‫‫‫‫لم تستطع نساء التاريخ الغبيات‬ ‫‫‫‫أن يركن مؤخراتهن خلفياً على كرسي!‬
‫‫‫‫أقوم بأمر آخر لا يليق بالسيدات،‬
‫‫‫‫وهو أنني على ما يبدو أستطيع‬ ‫‫‫‫أن أرتدي ملابسي بمفردي.‬
‫‫‫‫كل يوم!‬
‫‫‫‫بدون مشكلة! جميع الأزرار، كلها.‬
‫‫‫‫أنا شخص مبهم وكثير النسيان ولكن...‬
‫‫‫‫ولكنني أفعل ذلك بسهولة.‬
‫‫‫‫خاصة إن كنت أغادر المنزل‬ ‫‫‫‫ليتم رسم صورتي.‬
‫‫‫‫لم أفكر قط، "أتعلمون، اليوم،‬
‫‫‫‫يجب أن أترك ثدياً متدلياً."‬
‫‫‫‫فن رفيع.‬
‫‫‫‫سأسميها باسمها.‬
‫‫‫‫هذا هراء!‬
‫‫‫‫هراء الفن الرفيع.‬
‫‫‫‫تاريخ الفن الغربي‬ ‫‫‫‫هو تاريخ الرجال وهم يرسمون النساء‬
‫‫‫‫وكأنهن مزهريات لحم‬ ‫‫‫‫يضعون فيها قضبانهم وكأنها أزهار.‬
‫‫‫‫بالتالي،‬
‫‫‫‫أظن أنني قضيت على أي فرصة لي‬ ‫‫‫‫في العثور على عمل في معرض.‬
‫‫‫‫أعرف أنه يمكنني أن أدفع‬ ‫‫‫‫لأكون مرشدة متطوعة.‬
‫‫‫‫لأن الوضع لا يتحسن‬ ‫‫‫‫مع الفن المعاصر، صدقوني.‬
‫‫‫‫تعثرت عند العقبة الأولى. "بابلو بيكاسو"،‬ ‫‫‫‫أكرهه ولكن هذا ممنوع.‬
‫‫‫‫أكرهه.‬
‫‫‫‫ولكن هذا ممنوع، الفن التكعيبي.‬
‫‫‫‫وإذا دمرتم الفن التكعيبي،‬
‫‫‫‫ستنهار الحضارة كما نعرفها.‬
‫‫‫‫الفن التكعيبي.‬ ‫‫‫‫ألسنا ممتنين في هذه الصالة...‬
‫‫‫‫لأننا نعيش في عالم فيه التكعيبية الجديدة؟‬
‫‫‫‫أليس هذا أول ما نكتبه كشكر في مذكراتنا؟‬ ‫‫‫‫"الحمد لله."‬
‫‫‫‫لا أحب "بيكاسو"، بل أكرهه.‬
‫‫‫‫أنا فعلاً... إنه حقير فاسد تافه.‬
‫‫‫‫أكره "بيكاسو"! أكرهه! ولن تجبروني أن...‬
‫‫‫‫ولكن نسمع ذلك كثيراً، "الفن التكعيبي..."‬
‫‫‫‫وأعرف أنه يجب أن أتحدث أكثر عنه أيضاً‬
‫‫‫‫لأنه عانى مرضاً نفسياً.‬
‫‫‫‫ولكن لا أحد يعرف ذلك.‬ ‫‫‫‫لأن هذا لا يتماشى مع أسطورته.‬
‫‫‫‫يقولون، "لعلك تفكرين في (فان جوخ)."‬
‫‫‫‫لا، أفكر فيهم جميعاً في الواقع...‬
‫‫‫‫لأنه يتم التسويق لـ(بيكاسو)‬
‫‫‫‫على أنه رجل شغوف وذكوري‬ ‫‫‫‫ومعذب وعبقري وجريء، صحيح؟‬
‫‫‫‫لا مكان في تلك القصة لـ... صحيح؟‬
‫‫‫‫- لا.‬ ‫‫‫‫- لا، إنها صورة مجازية ولكن...‬
‫‫‫‫هناك...‬
‫‫‫‫ولكنه كان مصاباً بمرض عقلي، "بيكاسو".‬
‫‫‫‫كان يعاني بشدة‬ ‫‫‫‫وساء وضعه مع تقدمه في السن.‬
‫‫‫‫كان "بيكاسو" مصاباً بالمرض العقلي‬ ‫‫‫‫المعروف بكره النساء.‬
‫‫‫‫اقسموا الصالة.‬
‫‫‫‫صحيح؟ وأراهن أنني أعرف ماهية هذا الشعور.‬
‫‫‫‫هل كره النساء مرض عقلي؟‬
‫‫‫‫أجل.‬
‫‫‫‫أجل، صحيح. خاصة إن كنت رجلاً سوياً.‬
‫‫‫‫لأنكم إن كرهتم ما ترغبون فيه،‬ ‫‫‫‫أتعرفون ما يسمى هذا؟‬
‫‫‫‫توتر لعين!‬
‫‫‫‫عالجوا مشاكلكم! أجل، عانى مرضاً عقلياً.‬
‫‫‫‫أثبت رجال أذكى مني‬ ‫‫‫‫أنه لم يعان مرضاً عقلياً، ولكنهم...‬
‫‫‫‫لا، إنهم مخطئون.‬
‫‫‫‫يقولون إنه لم يكن يكره النساء.‬ ‫‫‫‫إنهم مخطئون، كان يكرههن.‬
‫‫‫‫إن لم تصدقوني، سأقتبس لكم‬
‫‫‫‫من كلام "بيكاسو" الحقير نفسه.‬
‫‫‫‫قال، "في كل مرة أترك امرأة، يجب أن أحرقها.‬
‫‫‫‫إن دمرت امرأة،‬ ‫‫‫‫فأنت تدمر الماضي الذي تمثله."‬
‫‫‫‫رجل رائع!‬
‫‫‫‫أعظم فنان في القرن الـ20.‬
‫‫‫‫لنجعل الفن عظيماً من جديد.‬
‫‫‫‫ضاجع "بيكاسو" فتاة قاصر.‬
‫‫‫‫هذا يُنهي الموضوع بالنسبة إلي، لست مهتمة.‬
‫‫‫‫ولكن الفن التكعيبي؟‬
‫‫‫‫نحن بحاجة إليه.‬
‫‫‫‫"ماري تيريز والتر"، كان عمرها 17 عاماً‬ ‫‫‫‫عندما التقيا، كانت قاصر.‬
‫‫‫‫قاصر قانوناً وكان "بيكاسو" في الـ42‬ ‫‫‫‫من العمر ومتزوج وفي قمة حياته المهنية.‬
‫‫‫‫هل هذا مهم؟ نعم.‬
‫‫‫‫أجل، إنه مهم.‬
‫‫‫‫هذا مهم.‬
‫‫‫‫ولكن كما قال "بيكاسو"، لا، كان رائعاً،‬ ‫‫‫‫كنت في ذروتي وكانت في ذروتها.‬
‫‫‫‫قرأت هذا عندما كنت في الـ17 من عمري.‬ ‫‫‫‫أتعرفون كم بدا هذا قاتماً؟‬
‫‫‫‫أنا في ذروتي!‬
‫‫‫‫لا أرى شيئاً من ذروتي.‬
‫‫‫‫ولكنني لم أشعر بالاستياء عندها‬ ‫‫‫‫لأنني كنت أتعلم عن الفن التكعيبي.‬
‫‫‫‫والآن، يجب أن أعترف بهذا.‬
‫‫‫‫الفن التكعيبي مهم.‬
‫‫‫‫إنه مهم وغيّر كل شيء.‬
‫‫‫‫حررنا "بيكاسو" من العبودية يا جماعة، فعلاً.‬
‫‫‫‫حررنا من العبودية وضرورة أن ننتج‬
‫‫‫‫واقعاً قابلاً للتصديق ثلاثي الأبعاد‬ ‫‫‫‫على سطح ثنائي الأبعاد.‬
‫‫‫‫رؤية ذات 3 زوايا، الوهم الذي يمنحنا‬
‫‫‫‫فكرة وجود رؤية عالمية واحدة وثابتة،‬ ‫‫‫‫رؤية واحدة؟‬
‫‫‫‫قال "بيكاسو"، "لا!‬
‫‫‫‫اركضوا أحراراً! يمكننا أن نحصل‬ ‫‫‫‫على الزوايا كلها.‬
‫‫‫‫هذا ما نحتاج إليه.‬
‫‫‫‫من الأعلى، من الأسفل،‬ ‫‫‫‫بالمقلوب، من الجانبين.‬
‫‫‫‫الزوايا كلها في الوقت نفسه!"‬
‫‫‫‫شكراً يا "بيكاسو"!‬
‫‫‫‫يا له من رجل.‬
‫‫‫‫يا له من بطل. شكراً! ولكن أخبرني.‬
‫‫‫‫هل أي من هذه الزوايا تعود لامرأة؟‬
‫‫‫‫لا، إذاً لست مهتمة.‬
‫‫‫‫تضع مرشحاً متغايراً على قضيبك.‬
‫‫‫‫ما زلت ترسم مزهريات لحم‬ ‫‫‫‫تضع فيها قضيبك وكأنه زهرة.‬
‫‫‫‫افصلي الرجل عن الفن.‬ ‫‫‫‫هذا ما أسمعه باستمرار.‬
‫‫‫‫يجب أن تتعلمي الفصل بين الرجل والفن.‬
‫‫‫‫الفن هو المهم وليس الفنان.‬
‫‫‫‫يجب أن تتعلمي الفصل بين الرجل والفن.‬
‫‫‫‫أجل، صحيح! حسناً، لنحاول.‬
‫‫‫‫لم لا نزيل اسم "بيكاسو" عن لوحاته‬
‫‫‫‫ونرى كم تساوي رسومه هذه في مزاد؟‬
‫‫‫‫لا شيء! لا أحد يملك‬ ‫‫‫‫رسمة لعبة "ليغو" عارية!‬
‫‫‫‫يملكون لوحةً لـ"بيكاسو".‬
‫‫‫‫آسفة.‬
‫‫‫‫لن تسمعوا مقاطع طويلة كثيرة‬ ‫‫‫‫عن تاريخ الفن في عروض كوميدية لذا...‬
‫‫‫‫لا شكر على واجب!‬
‫‫‫‫وأعرف أن هذا جريء!‬
‫‫‫‫عروض الكوميديا معتادة أكثر على الدعابات‬ ‫‫‫‫العابرة عن الكهنة وتحرشهم بالأطفال‬
‫‫‫‫و"ترامب" وعلاقاته الجنسية.‬
‫‫‫‫لا وقت لدي لهذا الهراء.‬
‫‫‫‫لا.‬
‫‫‫‫أتعرفون أي موضوع كان من الممكن‬ ‫‫‫‫أن يكون موضوعاً للدعابات؟‬
‫‫‫‫"مونيكا لوينسكي".‬
‫‫‫‫ربما لو قام الممثلون الكوميديون‬ ‫‫‫‫بعملهم على أكمل وجه،‬
‫‫‫‫وسخروا من الرجل الذي استغل نفوذه،‬
‫‫‫‫ربما لكانت هناك امرأة في منتصف العمر‬
‫‫‫‫تتمتع بخبرة لائقة في البيت الأبيض،‬
‫‫‫‫بدلاً من رجل اعترف علناً‬
‫‫‫‫أنه اعتدى جنسياً على نساء يافعات وضعيفات‬ ‫‫‫‫لأنه استطاع ذلك ببساطة.‬
‫‫‫‫أتعرفون ماذا يجب أن يكون‬ ‫‫‫‫موضوع دعاباتنا الآن؟‬
‫‫‫‫هوسنا بسمعتنا.‬
‫‫‫‫نحن مهووسون. نظن أن سمعتنا‬ ‫‫‫‫أكثر أهمية من أي شيء آخر‬
‫‫‫‫بما في ذلك إنسانيتنا.‬
‫‫‫‫وهل تعرفون من يتربع على عرش‬ ‫‫‫‫هذا التملق المحدود الأفق للسمعة؟‬
‫‫‫‫المشاهير. والممثلون الكوميديون‬ ‫‫‫‫ليسوا منيعين تجاه ذلك.‬
‫‫‫‫كلهم من الطينة نفسها.‬
‫‫‫‫"دونالد ترامب"، "بابلو بيكاسو"،‬
‫‫‫‫"هارفي واينستين"،‬
‫‫‫‫"بيل كوسبي"، "وودي آلن"، "رومان بولانسكي".‬
‫‫‫‫هؤلاء الرجال ليسوا الاستثناء بل القاعدة.‬
‫‫‫‫وليسوا أفراداً، بل إنهم قصصنا.‬
‫‫‫‫والمغزى من قصتنا هي، "نحن لا نبالي.‬
‫‫‫‫نحن لا نأبه بالنساء أو الأطفال.‬
‫‫‫‫لا نأبه إلا لسمعة الرجال."‬
‫‫‫‫ماذا عن إنسانيتهم؟‬
‫‫‫‫يتحكم هؤلاء الرجال بقصصنا.‬
‫‫‫‫ومع ذلك، لديهم علاقة متناقصة بإنسانيتهم‬
‫‫‫‫ولا يبدو أننا نعترض‬
‫‫‫‫طالما يتمسكون بسمعتهم الثمينة.‬
‫‫‫‫تباً للسمعة! الإدراك المتأخر هو نعمة.‬
‫‫‫‫كفوا عن إهدار وقتي.‬
‫‫‫‫إذا...‬
‫‫‫‫انظروا، أنا غاضبة.‬
‫‫‫‫أعتذر.‬
‫‫‫‫أنا أعتذر، أعرف.‬
‫‫‫‫أعرف أن بعض الأشخاص في الصالة‬ ‫‫‫‫يقولون، "اسمعوا...‬
‫‫‫‫أظن أنها فقدت السيطرة على التوتر."‬
‫‫‫‫صحيح، لقد تماديت قليلاً.‬
‫‫‫‫ليس لدي خبرة كبيرة في التحكم بالغضب.‬
‫‫‫‫ليس دوري أن أمثل دور الغاضبة‬ ‫‫‫‫على مسرح كوميدي، يُفترض بي أن أقدم‬
‫‫‫‫كوميديا ساخرة من النفس.‬
‫‫‫‫يشعر الناس بأمان أكثر عندما يقدم الرجال‬ ‫‫‫‫الكوميديا الغاضبة.‬
‫‫‫‫إنهم ملوك هذا النوع.‬
‫‫‫‫عندما أقدمه أنا، أكون مثلية تعيسة‬ ‫‫‫‫تقضي على المتعة والبهجة.‬
‫‫‫‫عندما يقدمها الرجال،‬ ‫‫‫‫يصبحون أبطال حرية التعبير.‬
‫‫‫‫أحب كوميديا الرجال البيض الغاضبين.‬
‫‫‫‫إنها مسلية، بل مضحكة جداً.‬
‫‫‫‫إنهم رائعون، لم هم غاضبون؟‬
‫‫‫‫ما الأمر يا صغير؟‬
‫‫‫‫لم هم غاضبون؟ لا أفهم.‬
‫‫‫‫يشبهون طيور الكناري في المنجم، أليس كذلك؟‬
‫‫‫‫إذا كانوا يمرون بأوقات صعبة،‬
‫‫‫‫يقضون علينا!‬
‫‫‫‫أتذكرون قصة الرجل الذي كاد يوسعني ضرباً؟‬
‫‫‫‫كانت قصة مسلية.‬
‫‫‫‫كانت مضحكة جداً‬ ‫‫‫‫وأضحكت الكثير من الناس بسبب جهله.‬
‫‫‫‫وتمكنت من فعل ذلك‬ ‫‫‫‫لأنني بارعة جداً في عملي هذا.‬
‫‫‫‫أنا بارعة جداً فعلاً بالتحكم بالتوتر.‬
‫‫‫‫وأعرف كيف أوازن ذلك‬ ‫‫‫‫لأحصل على الضحكة في المكان المناسب.‬
‫‫‫‫ولكن لكي أوازن التوتر‬ ‫‫‫‫في الغرفة مع هذه القصة،‬
‫‫‫‫لم يكن بإمكاني أن أروي القصة‬ ‫‫‫‫كما حصلت فعلاً.‬
‫‫‫‫لأنه لم يكن بإمكاني أن أخبركم الجزء‬ ‫‫‫‫حين أدرك الرجل خطأه.‬
‫‫‫‫وعاد إلي.‬
‫‫‫‫وقال، "لا، فهمت.‬
‫‫‫‫أنت امرأة مثلية.‬
‫‫‫‫يمكنني أن أوسعك ضرباً"، وضربني.‬
‫‫‫‫أوسعني ضرباً ولم يوقفه أحد.‬
‫‫‫‫ولم أبلغ الشرطة.‬
‫‫‫‫ولم أذهب إلى المستشفى وكان يجب أن أفعل.‬
‫‫‫‫أتعرفون لم لم أذهب؟‬
‫‫‫‫لأنني ظننت أن هذا ما أستحقه.‬
‫‫‫‫وهذا ما يحصل عندما تغرقون طفلاً بالخزي‬
‫‫‫‫وتسمحون للآخرين بأن يكرهوه.‬
‫‫‫‫ولم يكن ذلك كره للمثلية،‬ ‫‫‫‫بل كان هذا كره للجنس الآخر.‬
‫‫‫‫لو كنت نسوية، لما حصل ذلك.‬
‫‫‫‫أنا امرأة على نحو خاطئ.‬
‫‫‫‫أنا غير صحيحة وهذه جريمة يُعاقب عليها.‬
‫‫‫‫وهذا التوتر، إنه لكم ولن أساعدكم بعد الآن.‬
‫‫‫‫يجب أن تعرفوا ماهية هذا الشعور‬ ‫‫‫‫لأن هذا التوتر...‬
‫‫‫‫هو ما يحمله غير الطبيعيين‬ ‫‫‫‫بداخلهم طوال الوقت‬
‫‫‫‫لأنه من الخطير أن تكون مختلفاً!‬
‫‫‫‫للرجال...‬
‫‫‫‫للرجال في الصالة، أنا أكلمكم اليوم‬ ‫‫‫‫وخاصة الرجال البيض،‬
‫‫‫‫وتحديداً الرجال البيض السويين.‬
‫‫‫‫لا تقفوا مكتوفي الأيدي.‬
‫‫‫‫كم هذا مهين!‬
‫‫‫‫نصيحة من مثلية!‬
‫‫‫‫هذه الدعابة الأخيرة.‬
‫‫‫‫في حياتي كلها،‬
‫‫‫‫قيل لي إنني كارهة للرجال.‬
‫‫‫‫لا أكره الرجال، صدقاً.‬
‫‫‫‫لا أكره الرجال.‬
‫‫‫‫ولكن...‬
‫‫‫‫هناك مشكلة.‬
‫‫‫‫ولا أظن أن النساء هم أفضل من الرجال.‬
‫‫‫‫أظن أن المرأة قابلة للإفساد‬ ‫‫‫‫بسبب النفوذ بقدر الرجل‬
‫‫‫‫لأنه لا يمكنكم التحكم بظروف الإنسان،‬
‫‫‫‫أيها المغرورون اللعينون!‬
‫‫‫‫ولكن القصة هي كما رويتموها.‬
‫‫‫‫السلطة بين أيديكم.‬
‫‫‫‫وإن لم تتحملوا الانتقاد،‬
‫‫‫‫أو لم تتقبلوا دعابة،‬
‫‫‫‫أو تتعاملوا مع توتركم بدون عنف،‬
‫‫‫‫يجب أن تسألوا أنفسكم‬ ‫‫‫‫إن كنتم على قدر المهمة،‬
‫‫‫‫مهمة أن تكونوا مسؤولين.‬
‫‫‫‫لا أكره الرجال، ولكنني أخافهم.‬
‫‫‫‫إن كنت المرأة الوحيدة‬ ‫‫‫‫في غرفة مليئة بالرجال، سأشعر بالخوف.‬
‫‫‫‫وإن ظننتم أن هذا أمر غير اعتيادي،‬ ‫‫‫‫فأنتم لا تتكلمون مع النساء في حياتكم.‬
‫‫‫‫لا أكره الرجال ولكنني أتساءل‬ ‫‫‫‫كيف سيشعر الرجال إن عاشوا حياتي.‬
‫‫‫‫لأن رجلاً اعتدى عليّ جنسياً في طفولتي.‬
‫‫‫‫رجل ضربني عندما كنت‬ ‫‫‫‫في الـ17من عمري، في ذروتي.‬
‫‫‫‫رجلان اغتصباني‬ ‫‫‫‫عندما كنت في بداية العشرينيات.‬
‫‫‫‫أخبروني لم هذا مقبول.‬
‫‫‫‫لم كان مقبولاً أن يتم اختياري بين القطيع‬ ‫‫‫‫وفعل هذه الأمور بي؟‬
‫‫‫‫لكان تصرفاً إنسانياً أكثر‬ ‫‫‫‫لو أخذوني إلى الفناء الخلفي‬
‫‫‫‫وأطلقوا رصاصة على رأسي‬
‫‫‫‫إن كان اختلافي جريمة بهذه الخطورة.‬
‫‫‫‫لا أخبركم هذا...‬
‫‫‫‫لتعتبروني ضحية.‬
‫‫‫‫لست ضحية، أخبركم هذا‬ ‫‫‫‫لأن لقصتي قيمة.‬
‫‫‫‫لقصتي قيمة.‬
‫‫‫‫أخبركم لأنني أريدكم أن تعرفوا،‬ ‫‫‫‫أحتاج إلى أن تعرفوا ما أعرفه.‬
‫‫‫‫تجريدكم من قوتكم لا يدمر إنسانيتكم.‬
‫‫‫‫صلابتكم هي إنسانيتكم.‬
‫‫‫‫الوحيدون الذين يفقدون إنسانيتهم‬ ‫‫‫‫هم من يظنون أنه يحق لهم‬
‫‫‫‫أن يجردوا شخصاً آخر من قوته.‬
‫‫‫‫إنهم الضعفاء.‬
‫‫‫‫الاستسلام بدون الانكسار، هذه قوة هائلة.‬
‫‫‫‫تدمرون امرأة، تدمرون الماضي الذي تمثله.‬
‫‫‫‫لن أسمح لقصتي...‬
‫‫‫‫بأن تُدمر.‬
‫‫‫‫كنت لأفعل أي شيء لأسمع قصة مثل قصتي.‬
‫‫‫‫ليس لإلقاء اللوم.‬
‫‫‫‫ليس من أجل السمعة ولا المال ولا النفوذ.‬
‫‫‫‫ولكن لأشعر بوحدة أقل.‬
‫‫‫‫لأشعر بالتواصل.‬
‫‫‫‫أريد أن تُسمع قصتي.‬
‫‫‫‫فالسخرية هي أنني أظن أن "بيكاسو" كان محقاً.‬
‫‫‫‫أظن أنه يمكننا أن نرسم عالماً أفضل‬
‫‫‫‫إذا تعلمنا أن نراه من مختلف الزوايا،‬
‫‫‫‫من كل الزوايا الممكنة.‬
‫‫‫‫لأن في التنوع قوة.‬
‫‫‫‫الاختلاف يعلمنا.‬
‫‫‫‫إن خشيتم الاختلاف فلن تتعلموا شيئاً.‬
‫‫‫‫خطأ "بيكاسو" كان غروره.‬
‫‫‫‫اعتبر أنه يمكنه أن يصور الزوايا كلها.‬
‫‫‫‫وخطأنا هو أننا أبطلنا‬
‫‫‫‫زاوية ابنة الـ17عاماً لأننا ظننا...‬
‫‫‫‫أن قدراتها لن توازي قدراته أبداً.‬
‫‫‫‫الإدراك المتأخر هو نعمة.‬
‫‫‫‫هلا تتوقفون عن إهدار وقتي؟‬
‫‫‫‫فتاة في الـ17 من عمرها‬ ‫‫‫‫لا تكون في ذروتها أبداً.‬
‫‫‫‫أبداً.‬
‫‫‫‫أنا في ذروتي.‬
‫‫‫‫هلا تجربون قوتكم عليّ؟‬
‫‫‫‫مستحيل أن يجرؤ أحد...‬
‫‫‫‫على اختبار قوته عليّ،‬
‫‫‫‫لأنكم تعرفون أنه لا شيء أقوى‬
‫‫‫‫من امرأة مكسورة أعادت بناء نفسها.‬
‫‫‫‫إلى الرجال في الصالة،‬
‫‫‫‫الذي يشعرون أنني أحاكمهم الليلة،‬
‫‫‫‫أنتم محقون!‬
‫‫‫‫هذا ما فعلته تماماً.‬
‫‫‫‫ولكن هذا هو المسرح!‬
‫‫‫‫منحتكم ساعة، لمحةً!‬
‫‫‫‫أنا عشت ذلك طوال حياتي.‬
‫‫‫‫الضرر الذي أصابني حقيقي ومدمر.‬
‫‫‫‫لن أزدهر أبداً.‬
‫‫‫‫ولكن لهذا السبب يجب أن أعتزل الكوميديا.‬
‫‫‫‫لأن الطريقة الوحيدة...‬
‫‫‫‫لأقول الحقيقة وأبث التوتر في الغرفة‬ ‫‫‫‫هو من خلال الغضب.‬
‫‫‫‫وأنا غاضبة وأظن أنه يحق لي أن أغضب.‬
‫‫‫‫ولكن ما لا يحق لي أن أفعله‬ ‫‫‫‫هو أن أنشر الغضب.‬
‫‫‫‫لا يحق لي ذلك.‬
‫‫‫‫لأن الغضب مثل الضحك،‬
‫‫‫‫قد يجمع غرباء في غرفة بشكل استثنائي.‬
‫‫‫‫ولكن الغضب، حتى إن كان متصلاً بالضحك،‬ ‫‫‫‫فهو لن يخفف التوتر.‬
‫‫‫‫لأن الغضب هو توتر.‬
‫‫‫‫الغضب هو توتر سام ومعد.‬
‫‫‫‫ولا هدف منه سوى نشر الكراهية العمياء‬
‫‫‫‫ولا أريد المشاركة في ذلك.‬
‫‫‫‫لأنني أعتبر حريتي في التعبير مسؤولية‬
‫‫‫‫ولمجرد أنني أستطيع تصوير نفسي كضحية،‬
‫‫‫‫هذا لا يجعل غضبي بناءً.‬
‫‫‫‫الغضب لا يكون بناءً أبداً.‬
‫‫‫‫الضحك ليس دواءنا.‬
‫‫‫‫العلاج يكمن في القصص.‬
‫‫‫‫الضحك هو العسل الذي يحلّي الدواء المر.‬
‫‫‫‫لا أريد أن أوحدكم بالضحك أوالغضب.‬
‫‫‫‫لكنني أردت أن يسمع قصتي‬
‫‫‫‫ويشعر بها ويفهمها‬
‫‫‫‫أفراد مستقلو التفكير.‬
‫‫‫‫لأنه سواء أردنا ذلك أم لا، قصتكم هي قصتي.‬
‫‫‫‫وقصتي هي قصتكم.‬
‫‫‫‫لكنني لم أعد أملك القوة لأهتم بقصتي.‬
‫‫‫‫لا أريد أن يعرّف الغضب قصتي.‬
‫‫‫‫أطلب منكم وحسب أن تساعدوني‬ ‫‫‫‫على الاهتمام بقصتي.‬
‫‫‫‫أتعرفون لم لدينا أزهار دوار الشمس؟‬
‫‫‫‫ليس لأن "فنسنت فان جوخ" عانى.‬
‫‫‫‫بل لأنه كان لـ"فنسنت فان جوخ" أخ أحبه.‬
‫‫‫‫في خضم ألمه كله، كان لديه رابط،‬ ‫‫‫‫علاقة بالعالم.‬
‫‫‫‫وهذا هو التركيز‬
‫‫‫‫الذي نريده في القصة.‬
‫‫‫‫العلاقة.‬
‫‫‫‫شكراً.‬
‫‫‫‫"(هانا غادسبي)، (بابلو) الحقير،‬ ‫‫‫‫(مي تو)، (ماري تيريز والتر)‬
‫‫‫‫الإخصاء، (فرانك بيري)"‬
‫‫‫‫ترجمة "موريال ضو"‬